秦半两钱，汉五铢钱均用钱范铸钱，历代出土的钱范至少在千方以上，最早引起研究者注意的为清代末年出土的钱范，其记载大多散见于各家著录，成为我们研究古代铸造史的必要资料，特别是建国后的考古挖掘，更为我们提供了重要的依据。从这些实物中可以了解，我国古代钱币的铸造，大概经过了子范（其材质可分为土范、石范、铜范）,母范（砖范、铜范），母钱翻砂法等几个阶段。

按钱范出土情况简单介绍如下：

1、阴文子范铸钱

阴文钱范铸造上称为“子范”可直接铸钱，据出土的子范有泥陶、石质、铜质三种。

商周以来铸造的青铜器，多用泥、陶质范，铜币与青铜器同期，春秋战国时期是泥陶子范铸币阶段，战国末期已出现石质子范，铜质子范，不过其时甚短，不是主流。

泥质子范，是将币形钱文雕刻在细泥片上，阴干后并烧烤成陶后，直接浇注铜液铸钱，其钱文由工匠刻划，起止处多为尖状。这种钱范很不结实,只能使用一、二次，用后即碎，如再铸，仍需重新再制范。这一时期的钱币有：空首布、绝大部分平首布、燕的

2、阳文母范

阳文母范在铸造上称范母，范母是翻制子范用的，不能直接铸钱。从出土的砖质、铜质范母分析，都不是雕刻的，而是翻铸的，可能是先雕刻成阴文范，翻制成阳文范母，用阳文范母印制泥质子范，再用子范铸钱。南京出土的梁五铢泥质范，即是这种由范母印制而成的。用这种范母可以印制很多子范，把数十个子范摞在一起,一次能铸上百枚钱币，用此法与初期的阴文子范铸钱相比，在铸币技术上又改进了一次。

用这种方法铸出的钱币，钱面文字笔划棱角已经圆浑，不像早期阴文子范铸钱那样锋利，也不像石质范、铜质范那样平整，而显得细致秀气。

从阴文子范到阳文母范，有一个共同之处：都用整体范铸造，钱币上必然只能有成条成块的凹凸，不会有细小的砂粒痕迹。如有砂粒痕迹，必是翻砂伪造时所留下的砂粒印迹(俗称“砂眼”)。

从西汉宣帝时至南北朝，这期间铸币的特征，从出土钱范可以看出，为范母铸钱阶段。

3、母钱翻砂铸钱

随着铸钱技术的改进，自隋唐至清末，改用母钱铸钱法。铸钱的要求已很严格，每逢改元铸新钱，先作样钱呈帝王审定，《谭宾绿)就有记载：“武德初行开元通宝钱，初进样目……。”隋唐因战乱，历史资料已不可考，只能从清代铸新钱的程序加以推测。清代每铸新钱，户、工二局的程序是：象牙钱样(以上为好象牙精雕细刻而成)→铜雕祖钱→初铸母钱→印范母钱→进呈样钱。外省钱局的程序是：初铸母钱(部颁样钱)→印范母钱→进呈样钱。照钱样作祖钱，用祖钱印范铸母钱，再用母钱翻砂铸样钱(进呈样钱)，进呈批准后即可大量铸钱，投入市场流通。此时铸钱数量虽很大，但都出自数量有限的祖钱，所以规整精美，同版钱很多，钱体面，背直观无砂眼。一个由政权控制的铸钱局，均由经验丰富的铸工组成，且铸工大都一生只操此业，在监工督导下决不许次品(有砂眼者)流入社会。故官局所出者无砂眼钱。

这时的钱币，大都文字优美，钱文与地章之间深峻，无肤浅之象，如发现文字呆滞、浅平者，即可定为伪钱。