良多人在博物馆看漆器惟独一个发觉——“懵”，脱胎、剔犀、彩绘、戗金……傻傻分不清。
降生于新石器功夫的漆器，做为工艺美术史上的一朵奇葩，延续灵活在史籍舞台上。正所谓：成也萧何,败也萧何。悠久灵活在史籍舞台上的漆器，通过历代革新与进展，产生了一个硕大的艺术门类的同时，也变得“面的全非”,或者连亲妈都不了解了。
河姆渡漆碗：就看看你们想闹成那样
良多小同伙“懵”漆器，馆儿君解析了一下，不过是被一些漆器的称号给绕懵了，甚么夹纻胎、雕漆、戗金、金银口、金银平脱、脱胎、木胎……把这些词停止整顿归纳，描摹的原本也就两类，一类是描摹漆器的底胎的，另一类是描摹漆器的工艺。
漆器的底胎
漆器的底胎，容易地说便是漆器的外型，胎骨是漆器的支持。制做胎骨的材料特别充实，工艺办法品种也良多。今日馆儿君就为众人拨拉拨拉几种罕见的漆器底胎材料。
木胎用木料做漆器内胎的史籍特别长远，前方出来吐槽的新石器时代的河姆渡漆碗，便是一件木胎漆器，到了战国大部份漆器仍采纳木胎。制做漆器内胎的木料，在筛选上特别严谨，寻常都采用陈年旧料，由于如此谢绝易变形和干裂了，况且最好用上好的红松、楠木，桐木、杨木、柳木，红木等木质精密的木料。换句话说便是，不是甚么木料都能当成漆器的，惟独那些耐热功用强、不易变形，有韧性，不倒塌的木料才有资历。
战国中期漆木虎座鸟架鼓
为了使漆器愈加轻巧，前人又首创新的工艺，他们将木料制成薄片，卷成筒状，尔后停止粘连，制成各式非凡的外型。和往常天果然木胎比拟，如此制成的漆器外型愈加传神，况且更为轻巧。
战国彩绘凤鸟纹圆奁
脱胎（夹纻胎）漆器进展到汉朝，外型大为充实，呈现了盒、盘、耳饰、尺、案、唾壶等等，外型的充实也催生了漆器创造工艺的进展，呈现了麻胎，便是咱们常听到的夹纻胎。魏晋南北朝时代脱胎获得了进一步的进展。脱胎漆器的首创，使得漆器开创由漆器表面髹漆和化妆，深入到了漆器外型创造，这不得不说是漆器进展史上的一座历程碑。
脱胎朱漆菊瓣式盖碗（清乾隆）
脱胎漆器先以木骨和泥模外型为底胎，在这些外型上头粘贴几许层夏布，每一个都修上漆，产生一个厚厚的、健壮的漆布壳，尔后裁撤外型所欺诈的木骨等，就获得了中空的漆布外型，尔后在漆布上髹漆彩绘。局面点说，脱胎漆器中夏布是骨架，灰和漆的混杂物是肌肉，上头再涂的漆是皮肤，结尾用漆描画的的化妆绘画是给它穿上衣服。
沈正镐脱胎提篮观音
皮胎皮胎是用牛皮或其余皮革做为底胎，尔后加以漆饰。前人罕用皮胎制做漆盾，这类漆盾既结实又轻巧，在战地上，仍是很有上风的。要了解，在冷火器功夫，拿个死沉死沉的盾牌，那良多悲催。
战国漆盾
皮胎漆器也被制成化妆品，在一些多数民族特别大方。不了解众人对《三生三世十里桃花》里翼族二皇子尚有回忆不，他用的鹰爪杯便是自创了彝族制做的漆器（彝族、翼族是不是很有缘呢）。彝族保守的鹰爪羽觞杯身寻常为皮胎，杯底有一个优异捆上一个爪子，用土漆加固，使之强固。
清彝族彩绘漆皮甲
八角纹鹰爪皮羽觞
皮胎漆器为此刻漆匠供应了良多启迪，他们创造出了软胎漆器。GROTTO漆画手袋便是此中的佼佼者。
GROTTO漆画手袋
金属胎漆器中金属胎体仍是对比罕见的，比起木胎，金属胎更为稳固，也许阅历悠久的功夫而不腐坏。罕见的因此铜为胎，除此除外，像金、银、铁、锡、铅也多被用做胎骨。金属胎的欺诈最先始于青铜器的大方，由于青铜锻造工艺极端繁杂，况且铜器轻易生锈况且颜色容易，髹上漆不但美丽况且防锈，一举多得。
汉彩绘青铜人形三足洗
跟着临盆力的进展，表层阶层对金属胎漆器的须要慢慢增长，工艺有了显著的进展。战国时代，金属胎漆器以在铜镜上的彩绘为主。到了汉朝，除铜胎除外，还呈现款银铁等金属的胎体，以至尚有铅锡金属。隋唐时代大方制做铜镜并在铜镜后头髹漆并化妆金属材料。
汉朝彩绘雁鱼灯
竹胎竹胎，顾名思义便是用竹子做为漆器的底胎。竹胎漆器除了欺诈竹子自己外型做成笔筒外，尚有的将竹子劈开，编织成各样器型。西汉时代，工匠们就精深欺诈竹子制做各样生计用品，在福建闽南区域特别大方。
清黑漆描金八仙祝寿主编八角盒
竹编漆器首先是将竹篾竹丝编织成型，有的为了强固也用木料框架和底板，在经裱褙纱布，涂盖油灰、打磨、髹漆、研磨而成。
清朝竹编木胎双凤彩漆描金盘
陶胎漆与陶的联结的起头在新石器时代，那时陶器便是漆器的首要载体。进展至汉朝，人们多在陶胎便面上容易的髹一层漆。这暂时代陶胎漆器“风行”，源于汉朝奢侈之风风行，大兴土木，产生木料严峻缺乏，影响了木胎漆器的产生，而以陶为胎的漆器好看的登上史籍舞台。
西汉彩绘陶鼎
厥后即使厚葬之风不在，然而漆陶艺术却从未中断，以至增添到了沙胎漆器。这类漆器，繁荣于明清时代，故宫博物院旧藏就有多件精致的紫砂胎雕漆做品，这几年入宫延续没有提防漆器，有时机去肯定要好漂亮看。
纸胎以纸为胎制做漆器，小同伙们是不是感触很奇妙？薄薄的纸怎样制成漆器？纸胎漆器工艺由夹纻技法进展而来，纸胎工艺最先也许究查到唐宋时代，此刻日本特别大方纸胎漆器，原本是在唐朝由华夏僧侣“一闲”传入的。
大方于日本的“一闲张"纸胎漆器
纸胎漆器有两种做法，一种是在木质模子上糊纸，直至到达适合的厚度后，取下纸胎骨，尔后在髹漆化妆（很猎奇是怎样取下来，而不影响纸胎的形态）；另一种做法是先用木头制成型，再一再用漆糊粘贴纸皮，到达预约的厚度，尔后髹漆化妆。
绳胎你没看错，小编也没有写错，便是用绳索做漆器。工匠们将绳索编结成型，欺诈当然漆的粘着性、坚忍性及化妆性髹涂在绳结上，使绳结高立而硬挺。绳胎漆器除了也许展示绳索材质、编结之美外，内壁层层髹饰大漆，打磨推光，更凸显当然漆所特有的温温煦热情的纯朴。
绳胎漆器
绳胎漆艺制做时，选材也特别的严谨。线材的抉择最好因此编织严密的粗绳为佳，要是细绳编结制成，由於只是相邻的线条间悠闲过小，髹漆时不时因漆液的表面张力即毛细效用，而挡住线条间的孔隙，或使相邻的线条沾黏，影响做品的视觉成果。
漆纱漆纱是一类以丝、麻织品为胎体的髹漆成品，漆布在文件中就有纪录，“长冠，一曰斋冠……促漆纚为之，制如板，以竹为里……”这类漆纱帽，汉朝墓葬中有较多的觉察。湖南长沙马王堆三号墓出土了一件漆纚纱冠，这也是咱们所能见到最先、最完备的漆冠什物。
西汉漆纚纱冠
汉朝的漆布还用做坐垫，以及做防雨防潮的包裹或行装，不过不了解有没有效漆布做衣服的。在山东诸城西郊杨家庄西汉墓中出土了一卷漆纱，甘肃敦煌马圈湾汉朝烽燧遗迹出土了漆纱十件，这些漆纱能否制成衣服，尚有待考据。
当然胎漆器为了探索漆器的当然纯朴的那种美感，漆匠们打起了当然材料的方针，直接以当然动植物的根茎、枝干、果实种皮及外壳、树皮、硬叶以及真菌或动物性材料等非人为建立的材料为底胎，更靠近当然，此刻很多工匠都爱好用如此的当然胎制做漆器。
文旦皮胎漆器
柚皮胎、葫芦、当然瘤木、灵芝、椰壳胎、牛角、骨（贝壳），这些你通常想都不敢想的材料，到了漆匠的手里便成了一件件精致的漆器。
椰子壳胎漆器
漆器的工艺
髹漆身手是一个化陈旧为奇妙的通过，工匠们将大漆一层层的涂抹在底胎上，或雕、或描、或嵌、或堆……就如此一件件精致的漆器便展示在咱们当前，听任年华如梭，也无奈剥夺漆器夺目的光芒。
一色漆一色漆是最容易，也是最罕见的髹漆身手。器物通体光素无纹，纯朴无华，一色漆以黑、紫、朱三种颜色为主，兼有紫色和血色。到了宋朝一色漆工艺到达颠峰，这时代一色漆外型以起棱或花瓣最为罕见，漆色光明。《髹漆录》中将这类技法称为“质色”。
宋黑漆托盏
雕漆雕漆工艺是剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩等工艺的总称。依照文件纪录，我国雕漆技法呈现于唐朝，然而在考古挖掘或传世品中，均未见到唐朝雕漆做品。到了宋元时代，雕漆工艺日臻老练，这暂时代的做品是雕漆工艺的进展的颠峰时代。
元张成造”剔红栀子斑纹圆盘
雕漆工艺是漆器胎上髹肯定厚度的色漆，少则二三十层，多则上百道，往后在漆上雕镂斑纹。剔彩则是在器物上分层髹涂不同颜色的漆层，依照图案色彩的须要，须要那种颜色，就将它上头的颜色剔除，呈现所需的颜色，咱们在漆器上看到的绿叶、红花、黄果、彩云便是如此做出来的。
剔彩林檎双鹂图捧盒
剔犀独自将剔犀拿出来引见，发觉有点不大适合，但这类工艺果然特别著名，就给它特批了一个“专场”。从广义上来讲，剔犀也属于雕漆工艺的一种，用红黑色漆相会的涂抹在底胎，当到达肯定厚度后，依照用刀斜剔出卷草、写意等斑纹，刀口断面明晰的表呈现不同的色漆。
清乾隆剔犀写意云纹方盒
这类身手在宋朝时到达老练，在宇宙多地都曾出土过用剔犀工艺制做的漆器。元末明初，这类工艺到达颠峰，现存安徽博物院的“张成造云纹剔犀盒”，便是一件剔犀佳构。
元张成造剔犀云纹漆盒
罩漆罩漆，便是在色漆或描画竣工后，上头再罩一层透亮漆，因罩漆底下的底色不同，而有各类不同的称号。它的做法是：在黑、朱、黄等漆地上做描金斑纹，斑纹上用朱色或黑色勾纹理，结尾罩透亮漆。漆器罩了一层透亮漆往后，表面显得光明滋润，斑纹隐现，极其典雅。帝后御用的宝座、屏风等多罩漆办法制做。罩过的金漆在透亮漆的底下透出金色的光芒，并掩护金色不易褪色或磨损。
填漆填漆工艺最先呈此刻南宋时代，此刻能看到最先的是江苏武进南宋墓出土的一件填漆长方形盒，这件漆盒上的工艺也许以为是填漆技法的雏形，到了明清两代，填漆工艺慢慢老练，成为漆器工艺中首要的构成部份。
填漆戗金凤纹莲瓣式捧盒
填漆工艺便是此刻漆器上印刻斑纹图案，尔后在斑纹内填入色漆，比及漆干了往后，经磨平往后会展示出滑润平坦的成果。填漆有磨显和镂嵌两种做法。磨显填漆便是在做完糙漆往后，在漆地上用稠漆堆起斑纹表面，尔后在斑纹表面内用所需的色漆填平。如此筒体处于统一平面上，尔后经打磨而成，也许说磨显填漆便是先堆后填。
雕填漆龙纹双连盘
而镂嵌填漆便是先刻后填的办法制成，先在漆地上楼可出低限的斑纹，填平色漆，经打磨而成。
堆漆堆漆是把漆聚集起来之意，堆漆囊括“识文”和“隐起”两种做法。识为高起之意，所谓识文，便是用漆灰和稠漆堆出高于漆面的斑纹往后，不加砥砺，而加饰砥砺的做法称为“隐起”。这两种做法都是用堆漆办法做优异的纹饰，再在堆漆上的纹饰上加以梳妆。
清乾隆识文描金万福八宝吉利图大捧盒
堆漆做法是西汉漆工创造出的一种新的化妆技法，唐宋时代均有堆漆技法的欺诈，至宋朝，堆漆技法已日臻老练。到了明清时代，这类技法更为罕见，尤为是将堆漆和描金相联结，故有识文描金和隐起描金的说法。
金地识文描金彩漆学生碗
描漆描漆囊括描漆和描油等工艺。这边的描漆描指的是在光素的漆地上，用各样彩色漆来描画斑纹；描油，又称描锦，因此桐油代漆，调制出各样璀璨的颜色绘制出斑纹。
清朝描彩漆写意形经盒
古代彩绘漆器罕见只用彩漆或只用彩油，多是两者兼施。先秦往常，漆器均为描彩漆，自汉朝漆器呈现油彩往后，油彩的欺诈日渐增长，使漆器的颜色愈加秀丽。明清两代，漆器上油彩的欺诈已相当遍及，有的漆器斑纹险些一块欺诈了油彩。
描金描金别名泥金画漆，便是在漆地上加描金斑纹。在退光漆地上用朱漆或黑漆画斑纹，待干后，在斑纹上打金胶，尔后将金贴或描上去。描金质料，有的只用一种金箔，如此斑纹金色如一。有的用两种或三种金箔，欺诈颜色不同的金箔分贴出不同的斑纹，使金色斑纹展示优异泽的改变，尚有效漆灰堆出优异的斑纹后再描金或贴金的识文描金做法。
清雍正黑漆描金百寿字碗
螺钿螺钿漆器，取材于各样贝壳的当然颜色与俊秀光芒的最好部位，分层剥离和磨制后，镶嵌于漆器表面做为化妆。我国用蚌片、蚌泡镶嵌在漆器上做为化妆的做法，也许究查到西周时代。出土的什物也解释西周的螺钿漆器已到达了相当高的水准。
清中期黑漆嵌螺钿五子夺魁图圆盒
“衬色螺钿”因此透亮的贝壳薄片裁切出斑纹，底下再烘托上不同的颜色后嵌贴到漆器上，即即是人为设色。所衬各样颜色是通过透亮壳片而显色，故展示优异彩通明、温润的成果。
黑漆嵌螺钿圆盘
犀皮犀皮漆器是现存量起码的一种漆器，由于多用赤、黄、黑三色填入，纹理似犀牛皮，故得名。这类工艺曾被明朝字画家董其昌赞为漆器之首。漆器滑润的表面上，有着颜色缤纷、改变莫测的纹理，这些纹理非描、非雕、如同当然显现，妙不行言，犀皮漆器非凡的美感，关键在于打捻和髹色漆两道工序。
犀皮漆捧盒
打捻的实质便是做出高于器物表面的涂漆，髹的道理因此漆填漆，髹色漆便是刷不同颜色的漆。表面崎岖不平，优异处被磨平后，便会呈现漆层的断面，这便是犀皮产生美丽纹理的玄妙地点。
对于犀皮漆器呈现的功夫，平昔以为最先呈现于唐朝，然而年三国吴朱然墓中出土了数件犀皮漆器，把犀皮漆工艺呈现的岁月提前了约六百年。
朱然墓出土犀皮履
款彩款彩是指，在漆地上刻凹陷去的斑纹，尔后把色漆或色油填人斑纹表面以内，因刻去的是漆灰，故又有“刻灰”或“大雕填”之称。款彩技法呈现较晚，传世有明清两代的做品，因工艺容易，出品快，故多用于制做各样小插屏或屏风。
清康熙款彩「百子图」十二扇屏风
戗金戗金的做法是在漆地上，用刀尖或针锥画出纤细的斑纹，尔后在斑纹内打金胶，将金粉粘上去。也有戗银的，即用银箔粘着。“锥画”技法最先呈现于战国。到汉朝不但有针划漆器，尚有在针划纹内加彩的。锥画戗金比容易的锥画更进了一步。明清以来戗金技法多与填彩漆相联结。
明黑漆地戗金花草人物漆盒
百宝嵌用各样宝贵材料如珍珠、宝石、珊瑚、碧玉、翡翠、玛瑙、象牙、密蜡等镶嵌在漆器表面，构成各样图案，此种技法称为百宝嵌。百宝嵌技法在西汉墓中出土的漆器上已见雏形，大方于明朝，清朝愈加风行。
嵌百宝博古图屏风
金银平脱平脱漆器是由汉朝的贴金片演化而来，用薄金片或薄银片遵照化妆斑纹的请求，剪成图案粘贴在漆器上，尔后加漆两三层，结尾通过研磨，使显出金银斑纹，斑纹和漆底在统一平面上，这类研磨工艺又被称为推光。尚有一种斑纹超出漆面的，称为平文。唐朝的金银平脱工艺极端大方，充足表露了唐朝的光芒华丽的艺术特性。
唐四鸾衔绶金银平脱镜
限于篇幅，馆儿君今日就只从从这两个方面给众人遍及一下漆器的学识，要是对漆器制做材料、工序、纹饰等感趣味的，小同伙们也许给馆儿君留言，说未必馆儿君给众人来个第二弹。
参考文件
《髹漆录》黄大成
《漆器工艺》朱小禾、何艳
《华夏髹漆工艺与漆器掩护》张飞龙
《金属胎漆器研讨——论金属胎骨的鼎新》刘杨
《漆文明：漆与陶胎》罗阿华
《〈髹饰录〉与东亚漆艺——保守髹饰工艺体制研讨》长北
做家：想令郎
编纂：小棕熊
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