天地含象五岳纹镜上海博物馆藏

镜赋

南北朝·庾信

天河渐没，日轮将起。燕噪吴王，乌惊御史。玉花簟上，金莲帐里。始折屏风，新开户扇。朝光晃眼，早风吹面。临桁下而牵衫，就箱边而著钏。宿鬟尚卷，残妆已薄。无复唇珠，才馀眉萼。靥上星稀，黄中月落。

镜台银带，本出魏宫。能横却月，巧挂回风。龙垂匣外，凤倚花中。镜乃照胆照心，难逢难值。镂五色之盘龙，刻千年之古字。山鸡看而独舞，海鸟见而孤鸣。临水则池中月出，照日则壁上菱生。

暂设妆奁，还抽镜屉。竞学生情，争怜今世。鬓齐故略，眉平犹剃。飞花塼子，次第须安。朱开锦蹹，黛蘸油檀。脂和甲煎，泽渍香兰。量髻鬓之长短，度安花之相去。悬媚子于搔头，拭钗梁于粉絮。

梳头新罢照著衣，还从妆处取将归。暂看弦系，悬知缬缦。衫正身长，裙斜假襻。真成个镜特相宜，不能片时藏匣里，暂出园中也自随。

错金银镶绿松石铜镜

错金银镶绿松石铜镜山东博物馆藏

铜镜直径29.8cm，厚0.7cm，尺寸巨硕，体量敦重，殊为难得。主题纹饰采用金银平脱与镶嵌的特种工艺刻画，制造精美，气韵华美瑰丽，繁缛复杂，匠心独运。镜背空间以金丝绘形，其间地章镶嵌松石组合而成变形云纹，九枚银质乳丁规整的分布于穿过镜钮的四条等分线上，可窥古时高妙的几何设计，镜缘至三环钮，均带铜环，保存完整，为铜镜艺术高峰期的精诚作品，此类镜亦见于广州南越王墓，等级颇高。

带托铜镜南越王博物馆藏

齐王墓青铜方镜

齐王墓青铜方镜临淄市博物馆

首批禁止出境展览文物

此镜青铜方镜为世界上已知最大的青铜镜，长.1cm，宽57.7cm，厚1.2cm，重达56.5kg，形体之大，工艺之精，举世无双，正是齐国泱泱大国之风的真实写照。镜方形，规整大气，镜背中心与四隅方位铸饰五个弦环钮，柿蒂纹钮座，镜背空间满饰造型抽象，奇谲恢诡的夔龙纹，龙体卷曲腾健，四肢舒展，张口吐舌，威武霸气，镜缘为一周均匀排列的内向连弧纹。整镜尺寸巨硕，加之方形形制，铸造难度颇大，为汉时铸镜巅峰技艺的体现，绝世奇珍。

青铜方镜（拓片）

打马球镜

打马球镜扬州博物馆藏

珍罕打马球题材铜镜，古代铜镜艺术顶峰期的精诚之作，采用高浮雕的表现技法，铸造精美，工艺精湛，版工力度漂亮，浮雕高凸。镜八出菱花形，圆钮，镜背空间沿地章起伏分为内外两区，镜钮四周似有四组打马球的图案，四位人物骑于马背，扬棒击鞠，骏马健硕，奔腾之势，气氛紧张，扣人心弦，其间铸饰花卉图案，镜缘饰有花卉纹与蜜蜂纹。整镜尺寸巨硕，体量敦重，保存完好，殊为难得，质禀玄精，镜体干净，皮色莹润，通身绿漆古，自然造化之功，实为鉴之齐物，镜之大珍。

打马球，古称“击鞠”，是一种骑马用长柄球槌击打木球的运动。这项运动早在东汉时期就已经流行于中原地区，三国曹植《名都篇》中即有“连翩击鞠壤”之句。到了唐代，打马球绝对是当时影响最广、声势最大的运动项目，并在有唐一代三百年间盛行不衰。不仅皇室、军队盛行，就连文人学士、宫女妓妾，皆习此技。由于马球运动在唐代风靡一时，修筑球场亦蔚然成风。年，西安北郊唐大明宫遗址范围内出土一块方形石碑，上刻“含光殿及球场等大唐大和辛亥岁己未月建”，将球场与宫殿并提，足见对马球的重视程度。

章怀太子墓壁画《打马球》一

章怀太子墓壁画《打马球》二

李邕墓壁画《胡人打马球图》

“鉴若止水”铭双鸾瑞兽纹镜

鉴若止水铜镜乾陵博物馆藏

此镜出于乾陵章怀太子墓，是章怀太子李贤与妃子房氏的合葬墓，被认为是章怀太子妃房氏生前所用之物。此面铜镜采用高浮雕的表现技法，铸造精美，工艺精湛，版工力度漂亮，极尽工艺之所能，头版状态。镜圆形，圆钮，花瓣纹钮座，外环一周连珠纹与界格，镜背空间由一周凸棱分为内外两区，凸棱上铸两周锯齿纹。内区四正方位饰有两字姿体娴雅的鸾凤纹、躯体腾健的神龙与形体饱满的麒麟纹，鸾凤双翅舒展，欲飞之姿，气韵华贵；青龙肩生双翼，头上双角，麟甲分明；麒麟身似鹿而状如麋，头生独角，鹿首马尾，奔跃之姿，体态强劲，瑞兽之间铸饰形式优美的菱花纹。内区外环饰一周楷体铭文“鑑若止水，光如电耀，仙客来磨，灵妃往照，鸾翔凤舞，龙腾麟跳，写态征神，凝兹巧笑。”，书体方正庄丽，字口深竣，外区饰两两一组的跑兽纹与禽鸟纹，刻画精细，生动饱满，镜缘饰一周形式优美的花卉纹。整镜尺寸巨硕，体量敦重，纹饰华美，富丽堂皇，将天朝的璀璨气韵展现的淋漓尽致，铜质精澄，质禀玄精，莹质天工，白光华灿耀目，实为姿鉴华物。

金银平脱羽人花鸟纹铜镜

金银平脱羽人花鸟纹铜镜中国国家博物馆藏

精美特种工艺镜，纹饰以金银平脱的特殊工艺表现，工艺繁复精美，华美瑰丽。镜八瓣葵花形，圆钮，花卉纹钮座，花瓣饱满，层次分明，主区铁饰由金片裁剪而成的花卉、禽鸟与四组银质飞天纹饰，飞天刻画精细，眉目清晰，造型灵动飘逸，手托宝物，肩生双翼，颈挂项链，上身坦露，尾羽华美。构思精妙，配置少见。镜背金银搭配合理，交相辉映，堂皇璀璨，富丽堂皇，实为古鉴奇物。

金银平脱花鸟镜

金银平脱花鸟镜洛阳市博物馆藏

金银平脱的装饰技艺在汉代就初见雏形，最早应用于漆器，是古代漆器装饰的代表性工艺。在铜镜文化中的应用盛行于唐代，结合髹漆与金属平片雕镂工艺，工艺精湛，极为繁复。金银平脱工艺首先将金银锻打呈合适的薄片，然后錾刻剪裁呈装饰图案，镜背髹漆，将剪裁好的金银片贴于镜背；之后施加多层髹漆，直至漆面高于金属饰片；最后打磨抛光，因其金银纹饰与漆地平齐，故称“金银平脱”，又衍生出“金平脱”与“银平托”，工艺步骤一致，在于金属片材质的区别。此镜镜背即采用金银平脱的表现技法，将裁剪成形的花卉与鸾凤纹饰贴于镜背，形成华美瑰丽的艺术效果。

契丹文八角铜镜

契丹文八角铜镜吉林省博物院藏

此镜堪为吉林省博物院十大国宝之一，具有重要的历史与文化价值。镜八角形，形制规整，尺寸巨硕，体量敦重，殊为难得，镜背主题纹饰为纵向的五列契丹字铭文，经辽金史研究专家释读为“时不再来，命数由天；逝矣年华，红颜白发；脱超网尘，天相吉人。”，从铭文内容似乎可以看到揽镜人那伤感的情怀，红颜已逝，青春不在，唯见镜中一缕缕的青丝与白发，怎能不生发出时光流逝，岁月催人的感叹呢！这面铸刻契丹文字的八角形铜镜，堪称国宝。此镜刻有官款，錾刻“济州录事完颜通”，虽然是辽代铜镜，但边款却为金人所刻，表明此镜曾为金人沿用。

转载请注明:http://www.aideyishus.com/lkyy/1011.html